Скачать книги Бугаева Любовь Дмитриевна

Книга посвящена обряду перехода - rite de passage в литературном тексте. В поле зрения - дискурсивные стратегии переходности в русской художественной прозе XX и начала XXI в. Рассмотрение различных форм и моделей перехода - орфической медиации, спиритуальной трансформации, фаустианской трансгрессии, литературного протокола умирания, психоделического трипа, путешествия-quest'a, интермедиальности и т. п. - позволяет представить художественный мир произведения как серию переходов, по-новому...

Серия "Синематекст". В учебном пособии прослеживаются основные этапы становления и развития российского кинематографа с начала XX века и до 2010-х годов. Анализируются знаковые фильмы и кинематографический процесс в культурно-историческом и социально-политическом контексте. Книга предназначена для российских и иностранных студентов – филологов, культурологов и киноведов.

Серия "Синематекст". В учебном пособии прослеживаются основные этапы становления и развития российского кинематографа с начала XX века и до 2010-х годов. Анализируются знаковые фильмы и кинематографический процесс в культурно-историческом и социально-политическом контексте. Книга предназначена для российских и иностранных студентов – филологов, культурологов и киноведов.

Серия "Синематекст". В учебном пособии прослеживаются основные этапы становления и развития российского кинематографа с начала XX века и до 2010-х годов. Анализируются знаковые фильмы и кинематографический процесс в культурно-историческом и социально-политическом контексте. Книга предназначена для российских и иностранных студентов – филологов, культурологов и киноведов.

Сергей Эйзенштейн видел в кино синтез разных искусств, "искусство будущего" в вагнеровском смысле. Однако фильм - это не только медиум для Gesamtkunstwerk, он обладает своей эстетикой и своим языком. Наррация фильма предполагает ограничения и табу, заданные и киноязыком, и способом наррации, и ее предметом. Как кинонарратив балансирует на грани своего бытия? Какие фильмы становятся площадкой для экспериментов над кинематографической природой фильма? Существуют ли запрещенные приемы и запретные...

В кино зритель сталкивается и с желанием других, и с насилием над другими, и с болью других. А также с невозможностью активной реакции на увиденное. В чем тогда смысл работы машин желания и машин насилия? Как выстраивается дискурс нехватки и желания на экране? Как проявляются национальные особенности мирового кинематографа в «сфере желаний»? Как происходит наррация насилия в фильме? Каким образом кинематограф манипулирует зрителем? На эти другие вопросы постарались найти ответы авторы этой книги...