Скачать книги Дарахвелидзе Георгий

За этой книгой стоит полемика и принцип - "интеллектуально-развлекательное киноведение". Кто-то где-то, возможно, и пишет серьезные тексты о Джеймсе Бонде, но я не думаю, что о 007 можно писать академическим языком. Почему? Такая книга не будет соответствовать сериалу по духу - она будет вынуждена удалить какую-то часть удовольствия, веселья и развлечения из него, поэтому исследование фильмов о Джеймсе Бонде, на мой взгляд, должно развлекать.

За этой книгой стоит полемика и принцип - "интеллектуально-развлекательное киноведение". Кто-то где-то, возможно, и пишет серьезные тексты о Джеймсе Бонде, но я не думаю, что о 007 можно писать академическим языком. Почему? Такая книга не будет соответствовать сериалу по духу - она будет вынуждена удалить какую-то часть удовольствия, веселья и развлечения из него, поэтому исследование фильмов о Джеймсе Бонде, на мой взгляд, должно развлекать.

В 1994 году мой отец привез из Москвы видеомагнитофон и три кассеты с фильмами. Одной из них была «Успеть к полуночи». Это до сих пор мой любимый фильм. Это его история.Георгий Дарахвелидзе (родился в 1985 году в г. Волгодонске) — киновед, кинокритик. Окончил киноведческий факультет ВГИКа (2000) и аспирантуру ВГИК (2008). Автор более 15 монографий о проблемах киноискусства, включая 7-томное произведение «Ландшафты сновидений. Кинематограф Майкла Пауэлла и Эмерика Прессбургера» (2008-2019).

В 1994 году мой отец привез из Москвы видеомагнитофон и три кассеты с фильмами. Одной из них была «Успеть к полуночи». Это до сих пор мой любимый фильм. Это его история. Георгий Дарахвелидзе (родился в 1985 году в г. Волгодонске) — киновед, кинокритик. Окончил киноведческий факультет ВГИКа (2000) и аспирантуру ВГИК (2008). Автор более 15 монографий о проблемах киноискусства, включая 7-томное произведение «Ландшафты сновидений. Кинематограф Майкла Пауэлла и Эмерика Прессбургера» (2008-2019).

В седьмом томе исследования, посвященного выдающимся британским режиссерам Майклу Пауэллу и Эмерику Прессбургеру, рассказывается о первых годах после разрыва их партнерства и финале карьеры Пауэлла с фильмом «Наблюдающий» (1960). Автор выдвигает концепцию, по которой искусство между 1960-м и 2010-м годом существовало после «онтологического слома», и сегодня вернулось к состоянию, в котором оно находилось в первой половине XX века.