Скачать книги Наталья Александровна Загвоздина

Шестая книга Натальи Загвоздиной продолжает тему вечной жизни души от истока до земного завершения как приготовления к будущему. По впечатлению главного редактора "Пражского Парнаса", поэта и переводчика Ольги Беловой-Далиной, "Наталью Загвоздину ничего не сковывает: редкое умение выдохнуть стихи так, чтобы никто не заметил работы легких".

Наталья Загвоздина искусствовед, много лет проработала в музеях Москвы и подмосковном Абрамцеве. Стихи пишет давно. Лауреат литературного конкурса «Живое о живом» (Дом-музей Марины Цветаевой, 2002). «Дневник» – первая книга стихотворений – и по сути, и по форме подлинно дневник, свод поэтических признаний автора. Раздумья дня сегодняшнего перетекают в прошлое, воспоминания проецируются на реальность, рождая сложную образность, полную явных и потаённых смыслов: «То время, не ведая нас, течёт...

Наталья Загвоздина искусствовед, работала в музеях Москвы и подмосковном Абрамцеве, лауреат литературного конкурса Живое о живом (Дом-музей Марины Цветаевой, 2002). Вторая книга стихов - продолжение Дневника (2010), составляющая с ним единое целое, не расширяет, но углубляет пути избранных тем, оставаясь всё так же в потоке времени: Время, я твой, / как ни бегай! Но сколько есть сил, / буду вновь покрываться листвой / и, покуда могу, голосить… / Любоваться, как мир колосист.

Третья, завершающая, книга "Дневника" Натальи Загвоздиной. "Дневник" в понимании автора даже не жанровое определение, а скорее попытка структурировать собственные отношения с временем. Стихотворения идут сплошным хронологическим потоком, состоящим из фрагментов, которые автору удалось спасти от беспамятства, от неумолимой поступи времени: "О, время! Не дели, а собери, в единое, пространство бренной жизни". По словам В. Куллэ "Пишущий стремится поименовать окружающий мир, найти тайные имена его...

Все стихи пятой книги Натальи Загвоздиной написаны в течение последних полутора лет, и, по словам А. Климова-Южина, "стихов в ней едва ли не больше, чем дней в году, поэтому так много у автора подходов к первой строке, так легко вхождение в материал. Лирический герой находится внутри кадра, оттого и правдоподобны фрагменты раскадровки".